Por Orlando Salerno
Entrevistamos a Jez Kerr, bajista y cantante de la banda de Manchester, A Certain Ratio, unas leyendas del indie británico que en sus inicios formaron parte del sello Factory Records, junto con Joy Division.
El veterano grupo lanzó hoy su álbum ‘ACR Loco’, el primero en 12 años, a través del sello Mute Records, donde coinciden también con sus paisanos de New Order, unos 40 años después.
El grupo que se originó durante el estallido Post Punk en el norte de Inglaterra, presenta un nuevo material que reúne su sonido experimental que siempre los caracterizó, pero potenciados con la tecnología actual que los valora mejor.
Los mismos se hicieron un lugar en los UK Indie Charts con temas como «Flight» y «Waterline», lanzados en 1980.
Con el correr de los años, la influencia de A Certain Ratio se pudo notar en bandas como Happy Mondays y LCD Soundsystem.
El líder del grupo, Jez Kerr, charló con nosotros sobre sus primeros pasos en la escena mancuniana que se formó a raíz de un concierto de los Sex Pistols en esa ciudad, en 1976.
También recordó a los fallecidos Tony Wilson, creador de Factory y primer manager de la banda, también hablamos del productor Martin Hannett y de Ian Curtis, a 40 años de su muerte.
- Este nuevo trabajo es como la discografía del grupo en un sólo álbum y sonando en 4K. Es muy «Loco».
(Risas) Es como la combinación de todo lo que hicimos, lanzamos un boxset hace dos años con Mute y desde entonces pensamos en juntarnos para grabar nueva música después de mucho tiempo. Fue el momento perfecto.
No teníamos un plan de cómo sonar, nos juntamos a jammear y la pasamos muy bien.
- Están con los New Order compartiendo sello discográfico, después de Factory Records.
La vida nos llevó por caminos muy diferentes, pero venimos del mismo lugar y ahora estamos todos juntos de vuelta. Es bueno que sigamos haciendo música todavía.
- Tu sueño de niño no era ser músico, sino jugar en el Manchester United. ¿Qué pasó y cómo elegiste la música como sucesor de ese deseo?.
Fue por accidente, dejé de jugar fútbol porque me rompí el tobillo muy mal, no podía volver, entonces comencé a ir al Manchester Youth Theatre, donde conocí a Bernard Kelly y Graham Fellows, quienes tenían un grupo punk llamado Little John.
No se si los conocés, pero tenían un tema llamado «Gordon the Moron», que fue un exitoso hit por un tiempo en Manchester y luego llegó al programa Top of the Pop.
Me juntaba con ellos, veía lo que hacían y luego ellos necesitaron un bajista, yo tenía un bajo, y comencé a practicar con ellos, así dí mi primer show. Fue un accidente, como te dije.
- Tengo entendido que la primera banda punk que viste en Manchester fue Alberto y Lost Trios Paranoias. ¿Sabías que ese nombre se toma del músico Luis Alberto del Paraná y Los Tres Paraguayos?
No lo sabía, pero ahora lo buscaré (risas). Esa fue la primera banda que vi bien de cerca en el Russell Club, que después se llamó Factory. Antes vi a David Bowie y a Status Quo, era muy joven.
Justamente ayer me encontré con el baterista de Lost Tríos, Bruce Mitchell. Él es un héroe de Manchester y gracias a ellos fue que comenzó a gustarme el bajo y su potencia.
- Tengo entendido que la primera banda punk que viste en Manchester fue Alberto y Lost Trios Paranoias. ¿Sabías que ese nombre se toma del músico Luis Alberto del Paraná y Los Tres Paraguayos?
No lo sabía, pero ahora lo buscaré (risas). Esa fue la primera banda que vi bien de cerca en el Russell Club, que después se llamó Factory. Antes vi a David Bowie y a Status Quo, era muy joven.
Justamente ayer me encontré con el baterista de Lost Tríos, Bruce Mitchell. Él es un héroe de Manchester y gracias a ellos fue que comenzó a gustarme el bajo y su potencia.
- En el libro ‘New Wave y Post Punk: De Depeche Mode a Franz Ferdinand’, Juan Manuel Corrado, dice: «Simon Topping imitaba la voz de Ian Curtis en A Certain Ratio y ambos compartían el mismo interés por el fascismo».
Si dice que Simon sonaba como Ian Curtis, no era porque quería imitarlo, es más, creo que fue al revés (risas). Ambos eran de Manchester y ninguno sabía cantar. No debería sorprender que suenen igual. Eran similares por la opción de lenguaje y aparte eran buenos amigos.
No eran fascistas, a la gente le gusta inventar cosas y que luego se escriba algo interesante sobre eso, volviéndose un mito, pero está bien. Cómo decía Tony [Wilson]: «Entre la verdad y la leyenda, escoge la leyenda».
- La banda grabó ‘To Each’ (1980) con Martin Hannett de productor, pocos meses después de la muerte de Ian. Muchos dicen que él fue el que más sintió su pérdida, ¿Cómo fue trabajar con él en ese momento?.
Todos sentimos mucho la muerte de Ian, era como un miembro de la familia, tocábamos juntos en clubs y la pasábamos bien.
Con Hannett grabamos ese disco en New York, y de paso, también compartimos estudio con la banda ESG, a quienes Martin le produjo su single «You’re No Good», que se editó por Factory y fue grandioso.
La malo fue que Martin no pudo mezclar el disco en New York y lo tuvo que hacer en Manchester, y no salió tan bién, sufrió la calidad, por lo que este nuevo álbum es mucho mejor jajaja.
